Архитектура и скульптура XIX века в России

Общая характеристика архитектуры и скульптуры в России XIX века

В России XIX век прошел под знаком технического прогресса, активного экономического развития. Это определило основное направление в зодчестве: свободные площади начали застраиваться вокзалами, фабриками, крытыми рынками, торговыми пассажами, доходными домами, школами, больничными корпусами.

Под давлением предпринимателей архитекторы были вынуждены предлагать более функциональные сооружения, нежели в предыдущие периоды, использовать больше металла, стекла. Новые здания имели черты барокко, ренессанса, поздней готики, рококо и классицизма, сочетали в себе принципы двух или сразу нескольких стилей.

В это же время, благодаря войне с Францией, в России случился рост патриотического и национального самосознания. Небывалый всплеск гражданских чувств в первую очередь отразился на скульптуре.

На зданиях стали появляться многочисленные фигуры героев, над могилами известных исторических персон возвысились наделенные множеством смысловых тонкостей статуи, в Москве появилось легендарное творение Ивана Матроса — Памятник Минину и Пожарскому.

Основные стили и направления

Деятельность ведущих архитекторов XIX века сосредоточилась в рамках градостроительства. Основным направлением было возведение общественных зданий: храмы в тот период почти не строились.

Наряду с отечественными мастерами зодчеством в России занималось немало приглашенных иностранцев. Это не могло не сказаться на выборе стилей.

В Петербурге и Москве стали появляется здания, имеющие элементы:

• греко-римской античности, предполагающей использование позолоты, арок, крупных колоннад;
• ампира, особенностями которого являются лепные карнизы, пилястры, колонны, склонность к украшению фасадов фигурами сфинксов, грифонов;
• византийского стиля, демонстрирующего купола, ниши, растительные орнаменты, украшение мозаикой, фресками.

Многие архитекторы обратились к древнерусскому стилю, под воздействием которого на зданиях стали появляться резные наличники, шатры, элементы мелкой кирпичной орнаментики.

В скульптуре начала и середины XIX столетия царил демократический реализм. Авторы стремились к максимальной исторической и бытовой точности создаваемых образов. На исходе периода стали появляться такие течения, как модерн, символизм, импрессионизм. Реалистические национальные традиции постепенно сошли на нет, а на смену им пришел распад скульптурной формы.

Этапы «русского стиля» в архитектуре России

По оценкам историков, XIX век стал периодом поиска «русского стиля» в архитектуре. Мастера пробовали сочетания различных направлений, одновременно обращаясь к достижениям зарубежных коллег и своих соотечественников.

В развитии «русского стиля» в России выделяют 3 этапа:

1. Русско-византийский. Главная характеристика этапа — эклектичная интерпретация форм древнерусского и византийского зодчества. Время — начало XIX века.
2. Ропетовский, получивший название от псевдонима российского архитектора Ропета, охарактеризовавшийся подражанием более ранним шедеврам деревянного зодчества. Время — вторая треть столетия.
3. Неорусский — представляющий собой национальный вариант романтизма. Время — конец XIX века.

Примеры памятников архитектуры с описанием

Ярким примером русско-византийского этапа является московский Храм Христа Спасителя. Строение сочетает в себе мотивы итальянского возрождения и владимиро-суздальского зодчества. Отображением византийского стиля являются симметрия составных частей, пропорциональность, сглаженность угловых конструкций. От русского зодчества храм унаследовал пятиглавое навершие, декоративную резьбу, горизонтальный уступ, делящий конструкцию на два яруса.

Интересный пример искусства ропетовского периода — Исторический музей в Москве. Здание содержит множество традиционных для деревянного зодчества элементов:

• 10 ширинок;
• 15 кокошников;
• арки;
• шатры;
• гирьки;
• тянутые карнизы;
• киотцы;
• аркатурные пояса.

Получить представление о зданиях неорусского этапа можно, посмотрев на Спас на Крови в Петербурге. Это собирательный образ, выстроенный по мотивам московских и ярославских культовых сооружений XVI–XVII столетий. При этом в декоре интерьера использованы кирпич, мрамор, мозаика, позолоченная медь, гранит.