Что относится к внесюжетным элементам

Что такое внесюжетные элементы

Композиция литературного произведения состоит из системы взаимосвязанных элементов, центральным из которых является сюжет. Именно сюжет придает произведению динамичность. Он является основой художественной формы. При этом значительную роль в литературе также играют внесюжетные элементы. Они относятся к статической стороне произведения, поскольку не продвигают действие вперед.

В качестве внесюжетных элементов могут выступать вставные рассказы или стихотворения, флэшбеки и сны, описания окружающей среды, внутренние монологи героев, авторские рассуждения, побочные сюжетные линии и эпизодические персонажи. Это всё то, что можно убрать без потери ключевого смысла главного сюжета.

Внесюжетные элементы могут использоваться автором в разных целях:

• создание атмосферы;
• характеристика персонажей;
• раскрытие тем;
• обогащение идей;
• увеличение объема и сложности произведения.

Внесюжетные элементы могут быть как простыми и незначительными, так и сложными и важными для понимания произведения в целом. Их использование зависит от стиля и намерений автора, а также от жанра и тематики произведения.

Роль и художественные функции внесюжетных элементов

Роль внесюжетных элементов в литературе может быть разнообразной и зависеть от конкретного произведения и замысла автора. В самом общем виде можно сформулировать, что внесюжетные элементы помогают обогатить и углубить произведение, сделать его более интересным и запоминающимся. С их помощью автор может создать более сложную и многослойную композиционную структуру, которая позволяет ему лучше раскрыть интересующие его проблемы и донести свои мысли до читателей.

Эта роль реализуется через различные художественные функции:

1. Обогащение сюжета — внесюжетные элементы могут добавить глубину и сложность к основному сюжету произведения, делая его более интересным и насыщенным. Они могут предложить новое понимание происходящего, уточнить логику развития сюжета и т.д.
2. Раскрытие и углубление характеров — внесюжетные элементы могут использоваться для более полного раскрытия характеров героев произведения, помогая читателям лучше понять их мотивы, цели, страхи и желания. Через побочные сюжетные линии или эпизодических персонажей автор может показать разные стороны личности главных героев. Например, это можно сделать с помощью приема контраста, показывая разницу в характерах и силе духа между разными персонажами.
3. Создание атмосферы и контекста — описания окружающей среды, внутренние монологи или вставные рассказы могут помочь создать особую атмосферу произведения, передать настроение или подчеркнуть тему произведения. Часто такие вставки помогают создать более полное представление о мире произведения, его культуре, общественных условиях, истории и т.д. Например, очень важен контекст в исторических романах.
4. Создание драматического напряжения — внесюжетные элементы могут использоваться для того, чтобы удержать внимание читателя и сделать чтение более увлекательным. Обычно за интригу отвечают неожиданные повороты сюжета, но и внесюжетные элементы могут использоваться в эти целях. Например, тревожный сон главного героя накануне важного может привести к тому, что читатель будет больше переживать за него.
5. Развитие структуры и композиции — внесюжетные элементы помогают разнообразить структуру произведения, делая его более сложным и многоплановым. Они могут использоваться для создания параллельных сюжетных линий, перекрещивающихся мотивов и т.д.
6. Помощь в раскрытии темы или идеи — внесюжетные элементы могут использоваться для того, чтобы улучшить понимание основной темы или подчеркнуть определенные идеи произведения. При этом вставки и описания могут носить как реалистический, так и метафорический характер. Например, через одушевление состояний природы автор может показывать изменения, которые происходят в душе главного героя.

Виды внесюжетных элементов

Внесюжетные элементы в литературе могут быть самыми разнообразными. Они зависят от жанра произведения, его тематики, стилистических и иных особенностей. Комбинирование различных видов внесюжетных элементов позволяет создавать более насыщенные, многоплановые и глубокие тексты.

К основным видам внесюжетных элементов обычно относят:

1. Авторские отступления — это моменты в произведении, когда автор непосредственно обращается к читателю, высказывает свои мысли, комментарии или размышления. Эти отступления могут использоваться для введения новых идей, объяснения ключевых моментов сюжета или выражения авторской позиции по поводу темы произведения. Они могут создавать дополнительный контекст и углублять понимание читателя.
2. Описания — это текстовые образы, которые помогают читателю визуализировать сцены, персонажей или объекты в произведении. Красочные и художественно точные описания помогают создавать атмосферу произведения, передавать настроение и эмоции, а также позволяют читателю лучше понять окружающий мир и переживания персонажей. Описания могут быть детальными или сжатыми, это зависит от стиля и целей автора.
3. Вставные эпизоды — это отдельные сюжетные линии или сцены, которые вставляются в основной сюжет произведения. Они могут быть связаны с основным сюжетом или развиваться независимо от него, добавляя глубину и интерес к произведению. Вставные эпизоды могут использоваться для раскрытия дополнительных персонажей, тем или идей, а также для создания драматического эффекта.
4. Флэшбеки — это художественный прием, позволяющий автору вернуться в прошлое. Для этого прерывается временная последовательность повествования. Часто для обозначения этого приема в литературоведении используется термин «ретроспектива». Через осмысление прошлых событий авторы могут лучше понять внутренний мир персонажей, раскрыть их мотивацию, внутренние конфликты и т.д.
5. Монологи — это речь действующего лица, которая, в отличие от диалога, не предполагает непосредственного отклика от других персонажей. Монологи могут быть внутренними, обращенными к слушателям или к самому себе.

Каждый из этих видов внесюжетных элементов имеет свои особенности и может использоваться автором для достижения определенных целей в произведении.

Одной из важных разновидностей внесюжетных элементов являются сны. Они представляют собой отрывки текста, которые вырваны из основной ткани повествования и на первый взгляд не имеют с ним прямой связи. Тем не менее, сны часто не только позволяют лучше понять сюжет, но и играют ключевую роль в психологической характеристике персонажей.

Отличия сна от других вставных эпизодов:

• сны часто имеют стилистические отличия от остальной части текста, поскольку представляют собой поток сознания;
• обычно они изобилуют символикой и метафорами, которые читателю нужно разгадать;
• сны могут быть схематичными, в них часто нарушена логика и присутствуют подсознательные ассоциации.

Примеры внесюжетных элементов

Внесюжетные элементы могут выходить на первую роль в произведении, порой затмевая даже главный сюжет.

Примером умелого использования внесюжетных элементов является поэма Николая Васильевича Гоголя «Мертвые души».

В этой книге содержатся разные виды внесюжетных элементов:

1. Авторские отступления — в «Мертвых душах» присутствует множество рассуждений автора. Сам роман начинается с обращения «сочинителя» к читателям, в котором он просит их об обратной связи. По ходу развития действия автор неоднократно прерывает сюжет размышлениями на тему российской действительности. Например, в пятой главе Чичиков спрашивает у первого встречного мужика, как ему проехать к помещику Плюшкину. Тот, отвечая, дает называет Плюшкина красочным словечком «заплатанной». Это дает повод автору поразмышлять о склонности русого народа к острому словцу и о меткости даваемых простыми людьми характеристик.
2. Вставные эпизоды — в 10-ю главу романа включена целая самостоятельная повесть, которая не перекликается напрямую с сюжетом, но имеет с ним органическую художественную и идейную связь. Это «Повесть о капитане Копейкине», который был героем войны 1812 года, но не получил должного вознаграждения за свою честную службу. Когда эту повесть цензура запретила к печати, то Гоголь отказался без нее публиковать «Мертвые души». Николай Васильевич полагал, что без нее в его поэме будет «прореха, которую ничем не залатать». Гоголь переписал эту повесть, снизив остроту ее социально-политического звучания, но добился ее включения в роман. Неискушенному читателю это трудно понять, поскольку на первый взгляд вставной эпизод о несчастном капитане Копейкине можно без потери смысла убрать из романа. Но для автора этот эпизод был крайне важен — без него он видел неполным изображение современной ему российской действительности.
3. Описания — в «Мертвые души» включено множество красочных описаний — как характеров персонажей, так и мест. Например, в шестой главе дается подробное описание деревни Плюшкина. Автор не упускает и такую деталь, что бревна в мостовой были «как фортепьянные клавиши». Они поднимались то вверх, то вниз, что делало поездку по ним крайне небезопасной. Подобные описания мельчайших подробностей вносят свой вклад в понимание характеров персонажей и создают общую картину изображаемой автором действительности.
4. Ретроспектива — Гоголь включает в повествование эпизоды из прошлого не только Чичикова, но и второстепенных персонажей. Это делает произведение более объемным, а героев — более яркими. Интересным является ход автора, когда он рассказывает о прошлом своего главного героя только ближе к концу книги.
5. Монологи — самым знаменитым в этой книге является финальный монолог автора, в котором он сравнивает Русь с мчащейся на огромной скорости к непонятной цели тройкой лошадей. «Русь, куда ж несешься ты? … Не дает ответа».